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剧情简介
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠()电影黄金时代的开端，以强烈反()差的黑()白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎()太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花()》有趣()的地方，可能是见到本是()文艺小生的池部良，如何开始转()型成为一位「任侠」。虽然在这部()电影中，他还是一个典型的石原慎太()郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残()侠」的一()员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品()，改编自石原慎太郎的原著。这()部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影()立下了“太阳族电()影”的名字。这部()冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强()烈得多，技术也更高()超得多。
除了以()自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学()作品的印记。不过在()此番中，通常发生在小说男主()人公身()上的反叛与虚无情绪被转()移到了另一位神秘、迷()人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个()没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上()走下去。男女主人公，刚()欲()建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采()取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力()量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫()的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种()极端()主义()的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的()深度，并且似乎总是无法剥离的，又()有人性()基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演()那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的()内在主题寄寓在()美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓()建设者；()他的作品的形式()与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
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